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《红楼梦》第七回贾琏戏王熙凤，曹雪芹为何要写李纨独自午睡？
写李纨独自午睡，是《红楼梦》对年青寡妇深深的关注和同情！
中午，周瑞家的给凤姐送花，路过李纨后窗，看到李纨在炕上歪着睡觉呢，接着到凤姐院子，丰儿丫头守门，摆手让她回避，周瑞家的自然明白：凤姐夫妻在办私事呢！看来，凤姐夫妻类似“午嬉”的时刻不是第一次！
这样的写法，让读者心里产生了强烈的对比：一个是正当青春的寡妇李纨，独守空房，一个“歪睡着”透露出她多少无奈和寂寞！而同样青春年少的凤姐贾琏夫妻，两情欢愉不因大白天的中午而放弃！他们可以随时解决生理需求。通过对比，抨击“存天理灭人欲”的封建礼教的无情冷酷没人性！
二十多岁的李纨，由于丈夫贾珠早逝，从此就没有爱情的滋润，她素面简衣，一心教育孩子和教小姑子们做女工。如果没有诗社，没有宝玉探春等吟诗作对，她的人生该是多么黯淡无光！
凤姐夫妻在荣国府威风八面，更反衬出李纨的落寞：想必她对耀武扬威的凤姐总有一种复杂的情感:失落、嫉妒兼而有之，失落在于夫君若在，自己何苦孤儿寡母，寂寞难耐无所作为；嫉妒在于如贾珠健在，现在风光无限的恐怕是她而非凤姐了！
一个独守空房，长夜寂寞！一家长相厮守，***苦短。两相对照，作者对李纨的悲悯跃然纸上。让人感叹！
哈哈，这问题提得有趣。
原文为：
那周瑞家的又和智能儿唠叨了一回，便往凤姐处来。穿夹道，从李纨后窗下过，隔着玻璃窗户，见李纨在炕上歪着睡觉呢。遂越过西花墙，出西角门，进入凤姐院中。走至堂屋，只见小丫头丰儿坐在凤姐的门槛子上。见周瑞家的来了，连忙摆手儿，叫他往东屋里去。周瑞家的会意，忙蹑手蹑脚的往东边房里来……正问着，只听那边一阵笑声，却有贾琏的声音。接着房门响处，平儿拿着大铜盆出来叫丰儿舀水进去。
写李纨午睡，运用简笔，一笔带过，主要目的是把她与凤姐进行对比。
其一，两人身份的对比：
李纨与王熙凤都是贾府的孙媳妇，身份地位一样，年龄相仿。
李纨是贾珠之妻，贾珠早亡，只守着儿子贾兰过活。
王熙凤是王家女儿，贾琏之妻，是贾府实际上的当家人，左右逢源，八面玲珑。
第二，两人生活的对比：
吃过午饭，午后困倦，人们习惯小睡一下。
红楼梦第七回周瑞家的应了公差，整个园子里大中午的去送宫花。曹雪芹通过周瑞家送宫花走这几家写王熙凤和两口子正在嬉戏，可谓床笫之欢，充满了生活情趣，周瑞家的所看可谓神来之笔，再我们看来可能稀松平常的居家过日子的琐事罢了，但是这对于曹雪芹来说可不是单纯为了写男女之欢的事儿，而是通过这份生活场景情趣图与李纨寡居无聊睡觉的对比，衬托出李纨百无聊赖，青春无望的寡居人生何其悲凉。同时也从侧面表现出贾链的***人生，只知道贪图情欲，不知道惜身养福的纨绔公子性格，也隐隐的写出了贾家的没落。
谢谢邀请！
刘禹锡诗云“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。”这句话的影子在《红楼梦》里随处可见，曹公是一位在书***别擅于运用对比的人。
李纨在书中其实时时都在，却又很少专门写到她，她一个年轻的寡妇，生活在一群活色生香的人中间，要有她的存在感，却又不能突显。她年方二十多，正值青春年华，却要收拾起所有的青春***，心如死灰般活着，这种痛苦，没有经历过的人，大概是很难体会的。作者却有一着一颗悲悯之心，从简简单单的一笔里面，写出了李纨的无奈、落寞、凄苦和悲凉。
一方面，是贾琏和熙凤夫妇活色生香的生活，大中午的，由小丫头看着门他们在屋内嬉戏调笑，只隔了一个西花墙，那里面是孤苦无依的李纨在炕上歪着睡觉。一个歪字，太形象了。每天如此，李纨大概也睡不着，周瑞家的能隔着玻璃窗户看到她歪着，说明她连衣服都没有脱，和衣而卧，想睡吗？睡不着，隔壁正传来嬉闹声。不睡吧，又能干嘛呢？这时的李纨，就像李清照词里所写的那样：“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
生活就是那么无奈，封建的礼教对人的禁锢是多么深，一个年轻女子，哪怕你再有才再能干，丈夫死了，你便成了一具行尸走肉，再也没有你生命存在的价值，剩下的就是混吃等死，把儿子培养成人，她不可以有她自己，更不可以做她自己。这看似飞来的闲笔，却饱含了作者对她的同情和怜悯。
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